La Basilica di San Fedele es un importante lugar de culto católico en el centro histórico de Como, dedicada al homónimo santo, entre los protomártires de la iglesia de Como (entre el 303 y el 305 d. C. en Sorico). La iglesia está situada en un lugar en el que anteriormente había una iglesia paleocristiana que se remonta al VII siglo dedicada a Santa Eufemia. Un importante trabajo románico lombardo es el coro, inspirado en la Capilla (Cappella) Palatina de Aquisgrana, con decoraciones de escultures de los Magistri Cumacini (figuras zoomorfas, monstruos, grifones, etc.)
La actual iglesia se remonta al 1120; la construcción es románica y no sólo eso, la original planta de tres naves irregulares introducidas en una planta central, irregulares por la menor dimensión del ábside principal respecto a las dos del transepto, recorridas por ambulacros (paseos) recubiertos de matroneos (balcones).
La fachada de la Basílica de San Fedele es en estilo neorománico y fue restaurada en 1914. A la izquierda de la fachada, se eleva la majestuosa torre campanaria (alta 31 m) en la parte inferior remonta al 1271 y en la superior al 1905.
En el lado oriental de la iglesia, se encuentra el ábside principal, poligonal y coronada por una logia (galeria o pórtico) que remonta al siglo XIII . A su lado, se abre un antiguo portal a cúspide, que podría remontarse entre los siglos XI y XII, llamado también Portal del dragón gracias a los bajos relieves medievales, sujetos a distintas interpretaciones.
Interno Nos colocamos al fondo de la Basílica en la nave de la derecha, para quien mira el altar mayor. En este caso, nos encontraremos en la capilla llamada “Madonna della Neve” (Virgen de la Nieve), que presenta una bovéda enteramente recubierta por una decoración barroca. A pesar de la pesadez, la decoración es de considerable riqueza y de elevado valor composicional. Enriquece la capilla un tríptico fresco del 1504, ópera de Giovanni Andrea di Magistris, pintor comasco. Veremos al centro La Madonna in trono col Bambino (La Virgen en el trono con el Niño), a la izquierda San Sebastiano y a la derecha San Rocco.
Continuando por la nave, encontramos a la derecha la Cappella del Beato Innocenzo XI, (en aquel siglo Benedetto Odescalchi), el papa comasco; del cual la parroquia está honorada de conservar en su archivo el acto del Bautizo y otras considerables reliquias. Además de la tela del seiscientos, que representa el Pontefice bendecidor, dos telas la enriquecen: el rostro de un Niño Jesús atribuido a Callisto Piazza o a Luini (o de todos modos, a la escuela luinesca) y en la izquierda, el cuadro del pintor comasco Alberto Bogani, que representa la beata Giovannina Franchi (fundadora de las Monjas enfermeras de La Adolorada, nativa del centro histórico de Como. Es la capilla dedicada a los dos beatos originarios de la parroquia.
Quedándonos siempre a la derecha, nos encontramos con el pequeño altar de La Madonna delle Grazie, de estilo Rococó. El fresco que representa la Virgen es datable al siglo XIV. Interesantisimo también, el león que se usa como fuente de agua santa y que remonta a la paleocristiana Santa Eufemia. Es de mármol blanco de Musso y representa una fiera que tiene cogida con la patas anteriores una figura masculina de rodillas. La cuenca para el agua bendecida es de fecha posterior. Probablemente el león estaba colocado en la entrada de la Basílica (en la Plaza).
Dejando hacía la derecha el Crucifisso (Crucifijo), (ya procesional), volvemos al centro de La Basílica. Hacía la derecha y veremos sobre todo la espléndida Capella del Crocefisso. El parámento del altar está enriquecido con detalles de mármol con dibujos, y se remonta al 1700. El fresco de la cuenca es de Isidoro Bianchi, estudiante del Morazzone (1581-1662), que lo pintó en el 1623. Representa la “Gloria del Paradiso” en una grandiosa visión de ángeles y de santos. Los estucos son de Diego Carloni (1674-1750), hermano de Carlo innocenzo (1686-1775), que pintó las 4 telas inspiradas en las escenas de la pasión. De izquierda a derecha tenemos: la coronación de espinas, el encuentro con la Veronica; L’Agonia nell’orto, La Flagellazione.
Antes de describir el altar mayor, es oportuno que, dando la espalda al mismo altar, echemos un vistazo a toda la iglesia. Es una Basílica en cruz latina dividida en tres naves. Los matrones de San Fedele que contituyen el único ejemplo de la arquitectura románica comasca. Originalmente los matrones corrian, visibles, a lo largo del todo el perímetro de la iglesia. Los arcos de los ábsides fueron cerrados en el siglo XVI, para hacer sitio a las telas, a los frescos y a los estucos. En la pared del fondo tenemos el rosetón del 1509. La cobertura original de la nave central está hecha de arcos timpano, hoy escondidos por la bovéda de cañón del seiscientos decorada, con el cimborrio en falsos lacunarios con medallones de sujetos distintos de Vincenzo de Bernardi da Claino en 1846. Contemporáneamente el pintor milanés Giovanni Valtorta afrescó las tumbas que sujetan el cimborrio con cuatro evangelistas. Observando el altar mayor notamos que el ábside se impone por la pureza de sus líneas románicas, la logia romámica que la hace más ligera y luminosa, y la curiosa y preciosa variedad de los capiteles. El complejo del altar, es un conjunto de numerosas piezas. El arca de mármol (que contiene los restos del mártil San Fedele) es un monolito de mármol de 2,65 x 1,25 m. con espesor de 13 cm y de peso de más de una tonelada. Las pequeñas columnas que sostiene el altar de delante son del ochocientos; los pequeños capiteles combinados que hacen de base del arca, son a su vez los góticos de la original base del trescientos. Volviendo hacia el camino de la izquierda del altar mayor, en la ábsidiola encontramos la bañera bautismal. Una serie de frescos medievales decoran la pared que divide. Se pueden dividir en dos categorías: las que tienen que ver al culto a la Virgen y a los de “voto”. De derecha a izquierda, en lo alto, tenemos por orden de antiguedad: La Trinitá, S. Anna con La Madonna ed il Bambino. Tambien tenemos otra Madonna col Bimbo y la decapitación de San Fedele. En el orden inferior tenemos la Madonna en oración de la almendra sujeta por cuatro ángeles y un San Giovanni Battista que bautiza a Giordano irrremediablemente perdido. En el intradós del arco se puede entrever nitidamente un San Bartolomeo; en el techo auxiliar de la derecha a la cabeza de Cristo Panocrator; detrás de dicho techo S. Caterina d’Alessandria. La Capilla della Madonna Purificata responde, en líneas generales, a la opuesta del Crucifijo.En el nicho central la estatua de la Virgen en madera dorada, trabajo del comasco Giovanni Gaffuri (año 1665). Demos después nuestra atención a la cuenca y a los cuatro frescos que decoran las paredes. Desde la izquierda: La boda de la Virgen, La Nativitá, el Anuncio a los pastores, la Adoración de los Magos pintados entre el 1613 y el 1624 a manos de varios pintores comascos de alto nivel. El fresco de la cuenca, que tiene por sujeto La Asunción de la Virgen, es del 1613. Es trabajo de los pintores Francesco Carpano y de Domenico Caresana. Siguiendo la visita en la parte de la izquierda, además de una sugestiva representación del purgatorio, encontramos el otro león que sujeta un capitel compuesto, de origen romana (edad imperial) escavado a fuente.
Llegamos asi al altar de Santa Rita. A la derecha de la capilla hay una mágnifica tela con La Vergine Inmacolata atribuida al Nuvolone; y debajo el monograma del nombre de Jesús. La estatua de madera de Santa Rita es del 1979. Al fondo de la iglesia, en una pequeña capilla, está conservado el sarcofágo que contiene el cuerpo de S. Giuliana virgen y mártir. Enriquece la capilla un fresco con tema bautismal del ochocientos, atribuido a Onorato Andina. El organo. Trabajo de la empresa Mascioni de Cuvio (los mismos constructores del órgano de La catedral de Santiago de Compostela) fue construido en el 1941 con materiales que provenian de un órgano del 1827 y rehecho en el 1890. Cuenta con 42 registros, cerca de 3000 tubos distribuidos en tres cuerpos sonoros unidos en trasmisión electrónica con cable de fibras ópticas y una consola central computarizada con tres teclados y con unos pedales a abanico de 32 notas.